所以在這一剛釋出的合作企劃中，我們看到了 Air Max 95 運(yùn)動(dòng)鞋、運(yùn)動(dòng)套裝等歸于 “歷史” 一邊的單品;也能在運(yùn)動(dòng)褲膝蓋后部添加松緊帶使原本廓形變得更加新穎的設(shè)計(jì)，還有 C.E 的復(fù)古未來(lái)主義圖案、數(shù)碼印花中感知 “活在當(dāng)下”。

正如 Toby Feltwell 所言，“我們不是直接全盤(pán)接受，而是廣泛觀察各種感興趣的，然后嘗試進(jìn)行些許的提煉、突出重點(diǎn)。” 回顧 C.E 的設(shè)計(jì)歷史，提供探索的入口從音樂(lè)到藝術(shù)，從思考消費(fèi)主義弊端到流行文化、互聯(lián)網(wǎng)和科技帶來(lái)的變革，“總是有跡可循的，你會(huì)感覺(jué)品牌已經(jīng)一路前行的同時(shí)撒了一路面包屑，你可以尋著這個(gè)路徑探索到別處無(wú)法獲得的寶藏。”

某種程度上，我們正在進(jìn)行時(shí)光旅行——C.E 與 Grime 之淵源

連結(jié)倫敦的過(guò)去和東京的現(xiàn)在，C.E 自由穿梭在文化的時(shí)空隧道。在此前為大家梳理過(guò) C.E 深受賽博朋克影響而傳達(dá)的理念和哲學(xué)觀點(diǎn)，以及 C.E 提煉出的獨(dú)特設(shè)計(jì)品味。那么 C.E 所承襲的歷史和傳統(tǒng)，具體是什么樣的呢?

大家都知道，C.E 的音樂(lè)品味與設(shè)計(jì)總是一脈相承的，許多有趣的試圖顛覆常規(guī)的嘗試都是通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行的。2011 年 Sk8thing 和 Toby Feltwell 在東京創(chuàng)立了 C.E，品牌創(chuàng)立之前，Sk8thing 和 Toby Feltwell 無(wú)論愛(ài)好和職業(yè)都與音樂(lè)密切相關(guān)，擔(dān)任過(guò) A&R(藝人挖掘)工作的 Toby Feltwell 甚至在 03 年幫助 XL Recordings 簽下了倫敦 Grime 音樂(lè)界的傳奇人物 Dizzee Rascal。

Sk8thing 和 Toby Feltwell 最初帶著 Samples 去往倫敦，C.E 的正式亮相也始于此地，希望倫敦 Grime MC D Double E 穿上這些衣服演繹 Lookbook 成為了兩人設(shè)立品牌的其中一個(gè)目標(biāo)，隨之也實(shí)現(xiàn)了。

D Double E 從東倫敦的海盜電臺(tái)開(kāi)始自己的音樂(lè)生涯，加入 N.A.S.T.Y 組合、創(chuàng)立自己的 Bluku 廠牌，惡棍氣質(zhì)的他在低音回聲效果下迸發(fā)夾雜著東倫敦俚語(yǔ)、棱角分明的唇槍舌劍，他用《Woo Riddim》作為伴奏的作品是 Sk8thing 和 Toby Feltwell 抵達(dá)倫敦時(shí)常聽(tīng)到的街頭之聲，一個(gè) Grime 場(chǎng)景中 Local Hero 般的存在成為了兩人欣賞并且想要合作的對(duì)象。

作為第一張名片，C.E 2012 年的兩個(gè)系列，均由長(zhǎng)期記錄倫敦 Grime 音樂(lè)場(chǎng)景的 Tim & Barry 拍攝，D Double E 出演視頻造型特輯，Dubstep 制作人 Zomby 提供配樂(lè)，Toby Feltwell 認(rèn)為那是他們將視覺(jué)和音樂(lè)融合的第一時(shí)刻，并且有了他們想要的所有元素。Dubstep 和 Grime 同屬 UK Garage 文化發(fā)展出的最重要的流派，兩千年前后起源和發(fā)展于倫敦的東區(qū)和南區(qū)，如果你愿意去聽(tīng)當(dāng)時(shí)最本土正宗的 Dubstep，相較于現(xiàn)在所接收到的這類(lèi)型音樂(lè)，應(yīng)該會(huì)更新你的看法。C.E 2013 年在東京時(shí)裝周進(jìn)行展示，也同 Zomby 進(jìn)行了配樂(lè)合作。

Slam Jam 曾邀請(qǐng) Toby Feltwell 分享其 Tracklist，探索音樂(lè)是如何轉(zhuǎn)化為 C.E 的美學(xué)，其中 D Double E 的《Bad To The Bone(Woo Riddim)》和 Zomby 的《Horrid》分別排在了前二，第三是 C.E 合作多次的倫敦地下廠牌 The Trilogy Tapes 所發(fā)行的，來(lái)自 Rezzett 粗糙 Jungle、Techno-ambient 風(fēng)格的《Goodness》。他的播放列表里當(dāng)然還有現(xiàn)在你去 C.E 在俱樂(lè)部舉辦的 Party 中會(huì)聽(tīng)到的實(shí)驗(yàn)電子，不過(guò)要說(shuō) C.E 音樂(lè)美學(xué)的歷史源頭，回到千禧年的倫敦街頭，一定得從 Grime 說(shuō)起…

誕生于倫敦底層泥土中的 Grime 重新定義了英國(guó)年輕人呈現(xiàn)自己的方式

你可能聽(tīng)過(guò)幾首 Grime 歌曲，但未必了解這個(gè)產(chǎn)物的時(shí)代背景和始末，接下來(lái)為你層層剖開(kāi)。

對(duì)英國(guó)年輕人來(lái)說(shuō)，擁有屬于自己的音樂(lè)和著裝風(fēng)格似乎早就成為一種信仰，英式文化也一直由年輕人定義，他們通過(guò)服裝和音樂(lè)改變了一代人的時(shí)尚，使英國(guó)成為了孕育青年文化的搖籃。Skinhead、Mods、Chav 等族群在這里滋生，Grime、Jungle、Acid House、Garage、Punk、Emo、Reggea 等音樂(lè)類(lèi)型在這里百花齊放，每代人通過(guò)新的著裝和音樂(lè)風(fēng)格，去定義自己的身份。而音樂(lè)本身就是文化的體現(xiàn)，一切音樂(lè)都有演化的過(guò)程，源頭就是當(dāng)?shù)氐奈幕⒄巍⑸鐣?huì)生活。

21 世紀(jì)初，911 事件徹底改變了世界的權(quán)力格局;90 年代的狂歡派對(duì)走向衰落;互聯(lián)網(wǎng)世界崛起，各種各樣的社交平臺(tái)和新的共享模式開(kāi)啟。面對(duì)全新的時(shí)代和格局、迷茫和恐慌，消費(fèi)主義成了青年文化的核心，其中不少來(lái)自工薪階層的年輕人開(kāi)始重新思考和尋找屬于自己的音樂(lè)和身份認(rèn)同，并以更街頭、更狂熱的方式出現(xiàn)… 這股能量就此傳染開(kāi)來(lái)。

誕生于倫敦底層泥土中的 Grime 重新定義著這群英國(guó)年輕人呈現(xiàn)自己的方式。他們使用觸手可得的電腦軟件 Pro Tools、Fruity Loops 制作出的音樂(lè)，通過(guò)海盜電臺(tái)播放和傳播，針砭時(shí)弊的歌詞幾乎涉及東倫敦生活的一切，暴力、販毒、移民問(wèn)題… 有犀利和危險(xiǎn)當(dāng)然也有趣事，Grime 成為這些年輕人帶有共鳴的音樂(lè)，開(kāi)創(chuàng)了全新的地下文化。

“14 年前在東倫敦的 Bow E3 地區(qū)，足以代表一代人的聲音應(yīng)運(yùn)而生。它黑暗、憤怒、嘈雜、堅(jiān)韌，具有挑釁意味且絕對(duì)地獨(dú)立。它是覺(jué)醒與絕望深處的低吼，但同樣也是充滿(mǎn)希冀的號(hào)角。” Hattie Collins 這么形容 Grime 的起源。

從音樂(lè)性看，90 年代中期 Jungle 和 Rave 的鼎盛時(shí)代過(guò)后，出現(xiàn)了混合多種舞曲電子樂(lè)類(lèi)別的文化，它被稱(chēng)為 UK Garage。其中延伸出最重要的流派之一就是 Grime，大概在 99 年的時(shí)候被倫敦東區(qū)的黑人玩兒起來(lái)。Grime 在音樂(lè)性上跨越的領(lǐng)域很大，受到來(lái)自加勒比海 Ragga(Ragga 與 Dancehall 密不可分，源自于牙買(mǎi)加首都金斯敦的貧民窟，對(duì)英國(guó)的 Drum&Bass 和 Jungle 影響深遠(yuǎn))和美國(guó) Hip Hop 的影響，伴奏上與更多英式電子舞曲元素進(jìn)行了融合，在 140 pbm 速度的 Beat 上越來(lái)越多的 MC 用歌詞呈現(xiàn)對(duì)社會(huì)的思考、社區(qū)榮耀，并不是 Rap 來(lái)的那么簡(jiǎn)單。

出生并成長(zhǎng)于倫敦東邊、操著純正倫敦腔英語(yǔ) “Cockney” 的 Wiley(想象一下電影《兩桿大煙槍》中的口音)，他的《Eskibeat》被認(rèn)為是第一首 Grime 音樂(lè)，繼承了 UK Garage 的鼓點(diǎn)，但強(qiáng)硬的 Bassline 和陰冷深邃的音色都與 UK Garage 不同，為后來(lái)的 Grime 打造了形態(tài)基礎(chǔ)… 以此為主題集結(jié)眾多 MC 的 “Eskibeat Dance” 活動(dòng)更成為英國(guó)歷史上最大規(guī)模的 Grime 演出現(xiàn)場(chǎng)。

從東倫敦地下室到水星獎(jiǎng)舞臺(tái)，Grime 音樂(lè)在英國(guó)地下音樂(lè)場(chǎng)景中嶄露頭角后也逐漸走向大眾視野。早在 2003 年 Dizzee Rascal 就憑專(zhuān)輯《Boy In Da Corner》拿下了水星獎(jiǎng)，隨后 Grime 音樂(lè)開(kāi)始受到媒體關(guān)注，英國(guó) Channel U 電視臺(tái)還有了 Grime 音樂(lè)節(jié)目，這股熱潮更波及到了大洋彼岸的美國(guó)…

2015 年 Kanye West 在全英音樂(lè)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上邀請(qǐng)了 40 名倫敦 Grime 說(shuō)唱歌手參與到自己的現(xiàn)場(chǎng)表演，聲勢(shì)浩大;2016 年 Skepta 與其 Grime 團(tuán)隊(duì) Boy Better Know 進(jìn)行世界巡演，Skepta 的廠牌還簽下了 Drake 作為一員;同年，Skepta 的個(gè)人專(zhuān)輯《Konnichiwa》獲得了水星音樂(lè)獎(jiǎng);Wiley 榮獲英帝國(guó)勛章;Stormzy 在 2018 年全英音樂(lè)獎(jiǎng)上驚艷的演出… 當(dāng)下的 Grime 早已從倫敦街頭文化和舞曲場(chǎng)景的代名詞登上世界的音樂(lè)舞臺(tái)。

運(yùn)動(dòng)套裝 + Air Max 怎么成為了倫敦街頭標(biāo)配?

音樂(lè)與造型的關(guān)系相輔相成，我們總能從歷史中窺見(jiàn)。Grime 成為了一代人的聲音，而群體的著裝風(fēng)格成為了文化形態(tài)的具象體現(xiàn)。

一定要具備舒適、隨時(shí)上路的屬性，從 Air Max 到運(yùn)動(dòng)服、Averix 外套、棒球帽都是這個(gè)群體的必備。Grime MC 大部分是在美國(guó) Hip Hop 文化影響下成長(zhǎng)、同時(shí)也聽(tīng) Jungle 和 Garage 的一代人，所以會(huì)在他們的著裝中看到有 Wu-Tang Clan 影子的 Oversize 外套，工裝連體服也是當(dāng)時(shí)標(biāo)志服裝，而帽衫或是運(yùn)動(dòng)套裝提供了他們?cè)?“街頭游戲” 中所需要的隱蔽性和著用方便性。

Grime 的造型風(fēng)格也可以被形容為 Garage 所表現(xiàn)的精英主義的反面，“Versace out, Nike in”… Garage 的派對(duì)中充斥著可卡因和香檳、浮華且散發(fā)著銅臭味的著裝，90 年代末許多英國(guó) Garage 俱樂(lè)部禁止穿著運(yùn)動(dòng)鞋、運(yùn)動(dòng)服、牛仔褲和棒球帽入場(chǎng)，這些單品卻也正好是街頭必備。Grime 群體忠于街頭服飾，對(duì) Garage 不屑一顧，因?yàn)樗麄冎矣谧陨淼讓拥某砷L(zhǎng)背景、生活習(xí)慣，講述著所處的階層、東倫敦生活最真實(shí)的一面。

D Double E：“回到過(guò)去，Tracksuit 就是我們唯一會(huì)穿的東西，無(wú)論是 Averix、Akademiks 還是 Nike。”

Skepta：“人們?cè)谑孢m性、實(shí)穿性和裝腔作勢(shì)之間選擇了前者。”

Grace LaDoja 在其拍攝的紀(jì)錄片《AIR MAX – THE UNIFORM》中邀請(qǐng)了 OG 代表 Skepta、新生代的 Novelist 和南倫敦 Grime 團(tuán)隊(duì) The Square，探討了 Grime 和 Nike Air Max 之間的關(guān)系：

“如果 Grime 是倫敦街頭文化之聲，那么 Air Max 就是倫敦的街頭 ‘制服’。” DJ Logan Sama 在片中如是說(shuō)。

Grime 群體還以鞋款的英鎊零售價(jià)為 Air Max 95、 Air Max Plus TN 起了綽號(hào)：“110” 與 “115”。C.E 和 Nike 此次選擇的 Air Max 95，它的 “適應(yīng)性” 在 Grime 場(chǎng)景中很是受到歡迎，從絨面革到皮革足以承受英國(guó)最?lèi)毫拥奶鞖狻６煨涂褚暗?Nike Air Max Plus TN 也在 Grime 著裝中不可或缺，Boy Better Know 團(tuán)隊(duì)和其他 Grime 領(lǐng)袖們幾乎人手一雙的程度，賦予了 TN 性格，每個(gè)人都想趕緊去商店買(mǎi)一雙證明自己是這文化的一部分，即便當(dāng)時(shí)對(duì)他們來(lái)說(shuō)價(jià)格很高。

而后 Grime 領(lǐng)軍人物 Skepta 與 Nike 合作推出的 Air Max 97 Sk、Nike Air Max 97/BW，也體現(xiàn)了 Nike 對(duì) Grime 文化的回報(bào)。不僅是運(yùn)動(dòng)品牌，Grime 進(jìn)入主流視野之后高街品牌也表現(xiàn)出了對(duì)其的渴望，Nasir Mazhar 便曾為時(shí)裝秀邀請(qǐng)到 Skepta 擔(dān)任模特。

“在我小的時(shí)候，Air Max 是身份的象征，氣墊越醒目受到的關(guān)注越多，大面積的氣墊使得所有人都能看到。” Skepta 回憶起，“我們穿著 Air Max 在街頭奔跑，不管你是去俱樂(lè)部還是在街上踢球，總之在倫敦穿著 Air Max 就是一種很舒服的體驗(yàn)。”

Grime 的另一位代表人物 Dizzee Rascal 身穿全黑 Tracksuit 以及 Air Max BW，一身 Grime “標(biāo)配” 出現(xiàn)在專(zhuān)輯《Boy In Da Corner》的封面，也影響到了后來(lái) Skepta 選擇 BW 進(jìn)行設(shè)計(jì)。Dizzee Rascal 還與 Nike 合作推出過(guò)限量 Air Max 180 “Dirty Stank” 與 Air Max 90 “Tongue N’ Cheek”，分別致敬個(gè)人廠牌 Dirtee Stank 以及專(zhuān)輯《Tongue N’ Cheek》。

通常情況下，95 和 TN 是彰顯 Grime 風(fēng)格和街頭穿著的首選，Air Max 1 雖然不是 Grime 群體最常用的運(yùn)動(dòng)鞋，但它更適合作為一款生活方式運(yùn)動(dòng)鞋著用。Bru-C 甚至在 14 年制作了一首名為 “Air Max 1” 的歌曲;Devlin 的《50 Grand》音樂(lè)視頻中可以看到 Skepta 穿著一對(duì)黑色的 Air Max 1s;Air Max 1 Ultra Flyknit 則被南倫敦 Rapper Dave 和 Grime DJ Alia Loren 所詮釋。

另外一方面，運(yùn)動(dòng)套裝也在英國(guó) Chav 族群的制服行列中。在英國(guó)這樣有著嚴(yán)格社會(huì)階級(jí)劃分的國(guó)家里，有著貴族和中產(chǎn)階級(jí)的權(quán)貴，也有像 Peckham 這樣有很多非洲移民、Lewisham 這樣有很多加勒比海地區(qū)人民的地方。大熔爐形成的文化百態(tài)之外，底層的不安分因子也暗潮涌動(dòng)，Chav 的出現(xiàn)便是這樣的背景，這個(gè)帶有貶義色彩的詞匯指代了一種文化現(xiàn)象，通常指那些被認(rèn)為缺乏教育、審美低下的底層青年。

為什么 Chav 喜歡穿運(yùn)動(dòng)服?因?yàn)檫\(yùn)動(dòng)套裝廉價(jià)且容易購(gòu)得，消費(fèi)能力決定他們的著裝。Chav 的產(chǎn)生本身就有很強(qiáng)烈的諷刺意味，反映了當(dāng)時(shí)年輕人的生活狀態(tài)。從 90 年代開(kāi)始，運(yùn)動(dòng)服便成為了與英國(guó)社會(huì)和文化息息相關(guān)的產(chǎn)物，無(wú)論 Grime 還是 Chav 群體，都受到了相似的階層背景影響。現(xiàn)在 Chav 風(fēng)格也在借鑒街頭的潮流中被 Gosha Rubchinskiy、Vetements 等品牌用嶄新的語(yǔ)言演繹，在當(dāng)時(shí)一定沒(méi)人會(huì)想到，兩千年盛行的 Chav 會(huì)影響到主流時(shí)尚。

隨著 Grime 音樂(lè)進(jìn)入主流世界備受關(guān)注，在全球地下舞池場(chǎng)景中，根植于英國(guó)舞曲文化的 Grime 為各種藝術(shù)家創(chuàng)造了空間，在這個(gè)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出更具實(shí)驗(yàn)性的前衛(wèi)舞曲。不過(guò)經(jīng)歷了頂峰是否意味著 Grime 即將衰落?

曾組織 Lord Of The Mics 系列比賽的領(lǐng)軍人物 Jammer 認(rèn)為真正的 Grime 正在死去，“很多人只是想致富，而忘記了他們最初是為什么開(kāi)始做 Grime 及其本質(zhì)。被 ‘標(biāo)簽’ 所迷惑，人們告訴你也許你應(yīng)該穿那件運(yùn)動(dòng)服、你應(yīng)該和那些家伙站在一起，然后你開(kāi)始失去人們所愛(ài)你的本質(zhì)。真誠(chéng)是如此寶貴，不僅對(duì)個(gè)人而言，對(duì)整個(gè)場(chǎng)景也意義非凡。我很幸運(yùn)能和尊重倫敦本質(zhì)的人在一起，Grime 已經(jīng)經(jīng)歷了完整的循環(huán)，現(xiàn)在我們應(yīng)該更注重教育和知識(shí)。”

2014 年是 “Grime年”，Skepta 卻在這個(gè)時(shí)候發(fā)行了單曲《That’s Not Me》，以 80英鎊的預(yù)算拍攝了音樂(lè)錄影帶，歌詞表達(dá)了自己不受商業(yè)音樂(lè)誘惑和對(duì)地下音樂(lè)派對(duì)、海盜電臺(tái)黃金年代的追憶，踐行了“不忘本源”、“不為迎合大眾而喪失自我” 的 Grime 信條。

Grime 作為倫敦最具代表性的青年運(yùn)動(dòng)之一，反映了城市文化的演變并成為一代人的聲音，本質(zhì)和根源即是精華，如果文化都以變種為公眾易于消化的形態(tài)而淡化本質(zhì)，不在提煉精髓的前提下良性擴(kuò)張… 一切都會(huì)變?yōu)闀r(shí)代的犧牲品。相信熱愛(ài)它的人們最不愿意看到的便是信仰的死去。